无家可归，

尽管能感受到女主带着四个孩子找宾馆过夜的焦虑，不过电影本身还是过于平淡。无边的黑暗笼罩着，不能给孩子稳定的生活，不能长远规划未来，还是不要生那么多吧，不仅是累赘，也让孩子的童年有缺失。

体现社会主义体制优越性

张力主要来源于一天一夜的紧凑叙事（所谓紧凑其实也有角色众多的原因在）和题材自带的人文关怀色彩，但“完美受害者”式的外部冲突设计思路——这种让人物忙于对付她不想要的事物而让她无法主动采取行动追求自己真正想要的事物的思路——让人物在形象上立于“不败之地”以控诉外部冲突，算是牺牲了人物塑造的潜力；同时，单调的现实主义调度拖了后腿，视觉上呈现的信息少得可怜，中间横穿草坪的长镜头算是这类对人物行为缺乏设计的问题的集中体现——比起一项可能面临后果的行为，从A点走到B点这件事，即便背后有强烈的动因驱使，本身是对情节毫无推动力的。这也就是为什么好莱坞要抛弃这种类似的转场衔接：虽然自然真实，却极其乏味

看的译名是：飘零玫瑰

对爱尔兰以及爱尔兰电影的印象曾经还停留在90年代Neil Jordan构建的那个美丽而动荡的国度，复杂的社会背景下，角色们演绎着一个个“青蛙”与“蝎子”般明明可以共渡彼岸却要一起走向毁灭的固执而纯真的人格。

沿用肯洛奇的视角却彻底抛开戏剧性，大量运营手持摄影和过肩镜头，还原出生活里粗粝的局促和匍匐着的惶恐。罗西一家要寻找的，除了一个住处还有尊严，但他们还是没能找到，但他们终将找到。