对机甲的写实考量是最好看的部分。其他桥段的演出和人设都看的难受，尤其女主。总体风格矫揉造作。

西田所谓让国民承受三年贫困之苦也要洗涤国民精神恢复“日本之美”的手段不就跟军国思想是异曲同工的激进主义吗？对他最犀利的吐槽又恰恰来自大反派。结局竟然是美国主动退让，他剖腹自尽，下了半天大棋是为了去军事化？日本人的反思总是含混不清，实现目的的手段错了，目的再高尚也毫无意义

无与伦比，我很难想象世界上还有比这更好的作品。

里面的军事术语太多

错过了种智子这把好嗓子。非常冷峻的国际政治背景下的两足兵器机动性优势论，男女主虽然又是老套的人物关系设定，但完全是两方的走卒，对内也没几句台词，比后来强调身世悲惨的工具人角色更工具人。到第十集开始有eva那味了。

关于追问“何谓日本人”的两种角逐而引发的战争，一方面是透过重重的媒介，新闻节目在剧中反复被强调其作用，而在空间上的时间纵轴又以轮回的东方经典命题窜起古今——即使是古代，也是透过着媒介（主角的意识、作为容器的嵬）窥探的；一方面是复魅，也是《日本沉没》中所强调的“日本人同富士山、日本阿尔卑斯、利根川、足摺岬是同一物。”这与其说是回应《EVA》，更像是《机动警察2》的视野，但又比起押井守隐晦地通过玻璃窗、镜子等、在画幅中创造矩形形成嵌套，高桥良辅是透过作品世界里实际的媒介，将SF的想象与当时现实所发生着的事件无差别地叠合，也将我们看动画这个行为本身残酷地联系到了外界切实发生、近在眼前的关于战争的成像。

深觉玩玄的玩不好……就是这个样子的。某种意义上玄得很实在，但恰好这种实在就让人感觉没什么内涵🙄令人联想到PP。