有股佩德罗科斯塔和考里斯马基混合起来的凝固雕塑感，国产导演能超越剧情和主题进行这么风格化的形式塑造实属罕见。摄影和美术合力锻造出一种莫名retro的廉价彩色塑料花感又带着波普艺术的潜能，好像看了一场发生在平行世界的过去的童话。看的时候一直纳闷究竟是哪个国内DP可以设计出这么简洁准确的单场一镜调度，字幕一出果然是老外。2021年国产片最惊艳之作。

框定的女性，超现实稍显生硬了。

海归男人指着毛坯许诺小姨，痞子男孩握住小鸟吸引表姐。大姨宣读的通告将众人推向转折的边缘，妈妈剪下的长发将记忆封存病房的角落。那个年代有女孩初尝禁果想奔赴爱情，有女人尝尽苦果想逃离婚姻。女人们聚在水边，扑面而来学英语的热潮。坐上公车，在时代的颠簸中，面部表情迎接转折赋予的全新考验。

靠构图作为女性的“枷锁” 困在各个阶段的女性 ，困在家庭、困在爱情、困在事业。在那个年代的女性都缺少了一份男性的爱，但依旧要生活，最后理想化女性渴望“爱的乌托邦” 片中几个镜头还是不错的（小女儿第一次去酒吧的场面调度、外国妻子光影上楼的画面、以及最后结尾也是通过音乐来调度小女孩）

虽然整体端着、风貌有些小资，但还是勾勒出了诗意——每个女人都是被花迎接而来的水边维纳斯；可总有人生片段丢失的女人，坐着社会化的公交车，被戏谑、不可违抗地固定到站（结尾处的音乐绝了）。社会的公交车已经走到今天，女性议题为在如今背景下更好带入，也更容易打动人。已经很棒了，但如果外婆的线也可以有发展，大姐的线更清晰一些可能会更好一些，而且勾勒的女性形象都很老派，没有新意，可还是打动了不争气的我。

模仿杨德昌吗？摄影美术音乐加持，但说实话用胶片拍有点任性了，能看出是为了展现那个年代的质感，但实际效果来说没在视觉上体现出必要性。表演方式特别是台词处理的话剧感，整体效果就特别做作，更别提场面调度有多摆拍。认证导演有些Shot的设计惊艳，比如捧鸟时两手交错，一个动作情愫已拉满。但不光展现矛盾要克制，留白也要克制啊。边角问题讲完了，最严重的文本问题来了，这一家女人真是被编排，为了展现女性主义而全家女人倒霉，不能只顾戏剧逻辑不顾现实逻辑吧。人物和人物关系都想当然，都是导演的工具人。奇奇的设定是好的，短发的女孩，一家子里唯一有刻板印象里男性特征的人，很多镜头都是她的视角，但这个设计在大问题面前就显得有点抖机灵了。

胶片拍出了数字转胶片的质感，很神奇的，有味道的噪点都没了……