杨婕这个角色真是最大的爆点就是死亡场景，其它的事情讲得很糟糕，所以她在想kiwebaby控诉时很无力，真的在戏外有一种无人想要关心她的失败，而过了这么多年，我觉得导演还是没有放下猎奇的心去好好的讲故事，他无法从故事中制造奇观，只会先确立奇观场面再附带一点故事。林哲熹演一个个性奇怪的艺术家，纵向对比就知道《我们与恶的距离》里他的角色编写和表演都处理得很好。不是自画像，而是导演过多想要把自己强调给你这是画。地铁里卧轨那场视效戏做得挺有创意，像泰国鬼片，但借用这种形式做到了言犹在耳的控诉。

完全是猎奇，各方面都很粗糙。

出路是没有的。

3.0。

片子关于视觉的讨论还是很有趣的（眼睛、画、女性装扮之下男性的身体和生殖器、社会不可见的“规则”和光鲜的政治承诺......）。可惜实在泛政治化太厉害，配上些幼稚的台词.......导演你还是去拍MV吧好不好

鹿特丹电影节看的，在放完电影后还有与导演的Q&A。导演想表达的是台湾的政治现状，包括年轻人，艺术界对于政治的（迷茫）态度。整个电影有很多的象征意义的元素，包括变性人，大量蔡英文的镜头，太阳花学运，性，暴力等等，但是我除了看出来导演很支持蔡英文以外，没有什么其他想法。。。

陈宏一太过于追求形式设计，七六五四三二一，还以为是看《第四张画》。试图通过“踏血问道”的大尺度血浆片方式，去让台湾社会不同阶层自照自省，却很难根治那些空洞无味的台词。尺度而言，好像是十年来台片最夸张的一次。爆珠时，有个女观众猛然啪的一下，从座位上弹跑了。